Bolos Quentes

Site

2009-03-13T13:01:00.005Z

www.bolosquentes.com

Aguas Furtadas

2008-06-09T15:57:00.004+01:00

Força Campeões!

2008-06-06T14:22:00.002+01:00

Os BolosQuentes apoiam a selecção nacional.

Spong Ice Soon

2008-06-05T11:29:00.007+01:00

Apresentação do videoclip para o tema Spong Ice de Último para breve.

Visita aos Peixe Avião

2008-06-05T11:28:00.009+01:00

Designer Miguel Marinheiro à porta da sala de ensaio dos Peixe Avião.

Bolos Quentes apresentam

2008-05-29T18:59:00.008+01:00

Exposição dos Bolos Quentes comissariada por João Cruz na cozinha da Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto. Inauguração sexta feira dia 30 de Maio pelas 17.00 e patente até quarta feira dia 4 de Junho.

Cartaz para Quantas Curtas tem um Filme? #4

2008-05-14T16:00:00.001+01:00

Poster for the 4th edition of the portuguese shortfilm showcase "Quantas Curtas tem um Filme?" at Cinema Passos Manuel

Cartaz para Quantas Curtas tem um Filme? #5

2008-05-14T15:51:00.002+01:00

Poster for the 5th edition of the portuguese shortfilm showcase "Quantas Curtas tem um Filme?" at Cinema Passos Manuel.

Cartaz para Curtas no JUP

2008-05-14T15:35:00.004+01:00

Poster for an europen shortfilm showcase at JUP.

whiteboard graffiti

2008-03-26T19:38:00.002Z

BUÁÁÁÁÁÁÁ! (arf!)

2008-02-29T19:08:00.003Z

Forma Cita Acervo#2 @ Valencia

2008-02-29T17:39:00.006Z

final

hipóteses

Para desmanchar a delicada carne de arfff siga os seguintes passos.

2008-02-28T23:56:00.002Z

LIMO ARFFF alguém tem que ir atrás...

2008-02-28T19:21:00.001Z

arfff is a fart

2008-02-28T18:01:00.005Z

Albino! poster 4 Passos Fev 2008

2008-02-20T19:14:00.006Z

GO OUTSIDE, or no...

2007-11-06T10:11:00.000Z

Quantas Curtas têm um Filme - Setembro//2007

2007-09-15T00:38:00.000+01:00

Quantas Curtas têm um Filme

2007-09-15T00:11:00.000+01:00

Reservado o direito de admissão

2007-07-27T12:48:00.000+01:00

2007 anos depois - RESSURREIÇÃO

2007-07-24T17:58:00.001+01:00

Impressora Temperamental

Quando me pediram que escrevesse um texto sobre a exposição o tema tornou-se subitamente mais claro quando me foi mostrado o cartaz da exposição. Trata-se da impressão de um erro de leitura da impressora do terceiro andar do Pavilhão de Design.
Foi-me descrita, em tom de inocente e inconsequente brincadeira, a recém-adquirida personalidade temperamental da impressora obsoleta. (...)

Levanta-se aqui uma questão cuja operatividade prática não se encontra para já em questão mas que pode clarificar a natureza do fenómeno. Será o aparecimento de uma protopersonalidade sintoma correlativo da obsolescência do mecanismo? Ou será que apenas é a insolúvel necessidade entrópica de uma sistema paralelo ao de um organismo vivo que permite o fenómeno de um rudimentar e subestimado primeiro passo no aparecimento de uma inteligência artificial, numa perspectiva alternativa ao modelo tradicional da ficção científica?
Trata-se assim da confirmação empírica da teoria científica dedicada à investigação da inteligência artificial segundo moldes cuja imprevisibilidade diz respeito, precisamente, à sua “in-efectividade” científica. Aquilo que pretendo esclarecer é que, muito do problema relacionado com a inteligência artificial, reside, neste momento, dentro do circuito de definição ética da noção da identidade de uma alteridade tecnológica competitiva com o equivalente humano. Por uma questão de insuficiência tecnológica a discussão tem-se centrado em questões especulativas quanto à natureza ontológica do problema. Penso que, para já, deve ser mais um esforço de reconhecimento que de definição a materializar.

Costuma-se dizer que errar é humano.
A discussão sobre a inteligência artificial tem-se, precisamente desenvolvido, segundo o vector contrário. A definição de inteligência (enquanto critério de humanidade) é dada pela eficácia operativa segundo valores de performance cem por centuais como resultado duma equação em que são previstas variáveis de carácter subjectivo como preceito para uma simulação humana artificial bem conseguida. Existe aqui uma óbvia incoerência discursiva interna. Aquilo que penso ainda não ter sido encarado com seriedade suficiente é o facto de que, e segundo a mesma validade semântica do paradoxo, terá de ser prevista uma margem de erro e falibilidade para que uma inteligência artificial possa de facto ser válida, mas não, necessariamente possível. Aquilo que quero dizer é que apenas a insolubilidade e absurdidade de determinados problemas poderá conferir uma eficácia total a algo que por definição não pode ser totalmente eficiente. Trata-se de um problema que pode ser facilmente reduzido a uma mera discussão de coerência discursiva. Aquilo que poderá ser prematuramente subestimado é a questão da definição de uma tecnologia que se pretende humana mas que prescinde da empatia necessária para com o original. O problema faz com que este seja uma actualização da mitologia do Panteão de Deuses Gregos cujo problema filosófico reside precisamente na inoperatividade absurda do poder de uma imortalidade inconsequente. É apenas a experiência intransmissível da absurdidade do mistério consciente da morte e da vida humanas que faz a diferença essencial para a exequibilidade discursiva da vida humana artificial.
Trata-se de tornar o acto de criação de inteligência artificial não apenas possível mas também significante. Uma tecnologia a um nível de eficácia dos 100% pode, “no máximo”, ser perfeita. Nunca será humana. Para esta simulação ser “perfeita” a 100% não pode ser perfeita a 100%. Trata-se de um problema de insustentável resposta lógica para o qual o índice de tolerabilidade diferencial na resposta ao preenchimento desta lacuna não pode ser dissociável da experiência de tentativa e erro que há milhões de anos a natureza desenvolve. E aqui chamo a atenção para a palavra “erro”. Ou seja, na tentativa de alcance do protótipo perfeito, no que toca a noção de definição de características humana, esta terá de ser uma busca ideal. À semelhança do que se passa na evolução biológica todos os exemplares numa escala de crescente complexidade serão passos necessários para uma evolução verificável, não por uma aproximação a um plano pré-definido, mas por um percurso que se orienta pelas relações circunstancialmente necessárias entre indivíduo e meio. A evolução não tem direcção ou objectivo.
É precisamente aqui que penso que a Humanidade e a ciência, enquanto actividade inevitavelmente humana, estará ainda presa a um conceito teológico de existência. Este faz com que a perfeição moral que se pretende a uma máquina seja tão auto anuladora e inoperativa tanto quanto a perspectiva de que a evolução humana diz respeito a um desígnio divino sem um “antes”, aproximativo, menos dignificante em que andávamos aos saltos pelas árvores.
Aquilo que pretendo dizer é que a mudança da perspectiva faz com que, segundo este raciocínio, se possam reconhecer traços de uma inteligência artificial subestimada pelo conceito pré-definido daquilo que é um ser criado à semelhança do ser Humano. Penso que é precisamente ao contrário que o raciocínio tem mais interesse. O ser humano diz mais sobre o seu suposto criador do que aquilo que desejaríamos. O mesmo se passa com esses traços reconhecíveis de inteligência artificial nas muitas impressoras velhotas que todos temos ainda lá por casa. Também, nós seres humanos, somos demonstrações perigosas e fascinantes da ideia de um criador que apenas vê nas suas criação a evidência da impossibilidade de superação do problema filosófico da definição existencial. Ainda que sejam rejeitados por serem demonstrações da falibilidade do génio humano penso que é apenas, quando se considera que o erro de uma impressora tem validade estética suficiente para se tornar num cartaz, é que se pode reconhecer alguma aproximação a uma noção possível de inteligência artificial. Não deixa de ser interessante que, quando uma impressora cumpre, a autoria é do utilizador. Quando falha, para o bem e para o mal, a autoria é do meio utilizado e raras são as vezes em que afirmamos, sem a salvaguarda de uma noção de apropriação, que é o utilizador o autor indirecto. Neste caso a autoria foi instintivamente remetida ao meio. Aquilo que não pode deixar de ser uma evidência é que o design, só se vê quando falha e quando falha, falha sempre com algum nível de espectacularidade que nos baralha as noções éticas, morais e estéticas.
A beleza está de facto nos olhos de quem a vê. Mas acho que isto é o melhor que se pode arranjar se quisermos respeitar aquilo que nos faz seres humanos, por definição, em vez de aceitarmos que somos protótipos anteriores a uma artificial raça perfeita que ainda está por chegar segundo a vulgarizada noção de inteligência artificial. Se um exemplo artificial bem sucedido de inteligência (e relembro enquanto critério de humanidade) é a perfeição então nós ainda não somos humanos. É um raciocínio um tanto ridículo mas é aquilo que, avançando um pouco no discurso vulgarizado no circuito científico, podemos obter como tautologia inocentemente perigosa.
Uma execução eficaz de uma impressora novinha é apenas a resposta à programação que lhe é intrínseca e prevista e isso é apenas a utilização de um meio para o objectivo criativo do utilizador. É com o erro que a máquina se revolta e autonomiza do seu criador. E a atribuição de uma personalidade é incompatível com uma máquina definida por perfeita. No dia idiota em que se criar uma máquina matematicamente perfeita, a ponto de potencialmente materializar a solução para o problema moral da própria definição decorrente do objectivo de vida humana artificial e, essa solução de facto acontecer, é o momento auto anulador em que, de uma máquina perfeita e operante, se passa à tão desejada concretização de um ser tão perfeitamente humano quanto inútil do ponto de vista científico. Sob o ponto de vista filosófico, a manutenção do problema do absurdo torna um ser humano. É no momento ideal de consolidação efectiva de um mecanismo com alma que a máquina “decide” morrer e nesse momento é que se torna humana. Ou, melhor, deixa de funcionar porque começou a errar, a ser humana. É uma festa.
Um dia ouvi uma história contada pelo sobrevivente a uma perseguição pelo mítico Barão Vermelho. Causou a captura do barão pela bateria anti aérea. O soldado perseguido afirma que a única maneira de ter escapado é o facto de não saber o que estava a fazer a ponto de a imprevisibilidade do que fazia lhe ter salvo a vida. Afirma que se dominasse as regras pré-definidas da aviação facilmente teria sido abatido. Não é por acaso que a eficácia maquinal preterida a um exército humano se define pela anulação de determinados problemas morais cuja impraticabilidade faz com que uma guerra não esteja já decidida desde o início. Se isto é verdade também é verdade que apenas a imprevisibilidade humana pode permitir que um ser humano ganhe um jogo de xadrez contra uma máquina.
É precisamente este o tipo de questões que animam e materializam o interesse sobre a tecnologia e o valor mítico e cultural que todos atribuímos aos exemplares de tecnologia obsoleta. Não sabemos muito bem porquê mas há uma certa dificuldade em deitar fora o nosso antigo PC ou o leitor de CD’s. É impossível não me recordar de uma “comovente” cena do filme de Cronemberg “Naked Lunch” em que uma versão antiga luta com um modelo mais recente de máquina de escrever. E a história repete-se. Convivem em minha casa já várias gerações de Mac’s tal qual animais de estimação empalhados num prolongamento artificialmente humano de uma “vida” restrita à sua esperança média de “vida” virtual. Quando, muito para além, da funcionalidade reprodutiva, continuamos a existir dá-se o fenómeno paralelo ao das carcaças da tecnologia obsoleta. Quando um ser não pode mais transmitir os seus genes de forma eficaz perde significado biológico e não deve, ecologicamente, continuar a desperdiçar recursos. Neste sentido ambos os destinos da tecnologia e dos seres humanos mais uma vez se cruza. Tal como continuamos a existir muito para alem da nossa função biológica também as carcaças da tecnologia obsoleta adquirem uma pós existência diferente dos termos em que surgiram. Muitas vezes morrem prematuramente devido a doenças virtualmente transmissíveis com vírus passados pela aceitação de ficheiros que dizem ter como título inofensivo “I Love You”. Lembra alguma coisa?
Trata-se da evidência de uma personificação anterior à consciência do processo enquanto tal.
Depois de mortos, alguns adquirem valor cultural e são reverenciadas, outras vezes são atiradas para autênticas valas comuns. A materialização deste ciclo entrópico, não só de vida, mas também de morte artificial, faz com que a modificação das noções de espaço e tempo alterados e recém adquiridas com a relativização do espaço e tempo segundo rapidez de transmissão de informação, readquira a sua dimensão grave e material de ocupação de espaço físico com a acumulação de lixeiras e ferro-velhos na extensão da paisagem. O processamento dos indícios físicos e ecológicos de um ecossistema virtual não acompanha a evolução e processamento de uma História alternativa. A solução para este problema começa agora a passar pela miniaturização. Pergunto-me se mais uma vez um dos filmes de Cronemberg não terá um certo valor metafórico quando uma das opções possíveis para a morte humanizada da tecnologia completar a analogia passar pela associação a um corpo orgânico perecível. E neste momento surge mais um conto povoado pelos híbridos criados pela “Máquina Preservadora” de Philip K. Dick em conjunto com as versões actualizadas das máquinas de escrever de William Burroughs.
Esta exposição acaba por ser uma chamada de atenção para o erro tecnológico como um último reduto de uma relação mutuamente interventiva e honesta entre ser-humano e máquina, em igualdade de circunstâncias... tanto quanto possível. É assim materializado um contraponto à utilização do meio enquanto mero suporte ou curiosidade interactiva o que, poderá esconder, a ingenuidade em subestimar o verdadeiro poder da análise de um autêntico fenómeno cultural e sociológico. O conteúdo existe nas próprias máquinas; aqui ou nas lixeiras e já, inevitavelmente, apesar de nós. Desta vez nós só ligámos o interruptor.

Violeta Moura

IKEA oferece almôndegas

2007-07-24T17:56:00.000+01:00

Video realizado pela revista Aguas Furtadas nº10 (design da capa Bolos Quentes)

2007-06-27T00:15:00.000+01:00

a gift from nederland

2007-06-22T20:14:00.000+01:00

LIGHTWRITER
by Ricardo Lafuente

Cartaz e Flyer QCTUF2

2007-05-29T14:23:00.000+01:00

Cartaz e Flyer para sessão de curtas metrasgens + Concerto + Dj set

Cliente : Quantas curtas tem um filme ?
Data : Maio 2007
Categoria : Cultura

#OLD_sch00l

2007-05-19T10:44:00.000+01:00

MOVIMENTO:
DIRECTION_KEYS;
DISPARAR:
SPACE_BAR;

Cartaz / Flyer QCTUF1

2007-04-16T15:30:00.000+01:00

Cartaz e Flyer para sessão de curtas metrasgens + Concerto + Dj set

Cliente : Quantas curtas tem um filme ?
Data : Abril 2007
Categoria : Cultura

Videos para música de Astroboy

2007-03-26T19:07:00.000+01:00

Resto eu, porquê?

Astroboy no Myspace

2007-03-14T15:37:00.000Z

Fotografia para Anti-Ontem, colectivo musical, sediado no porto.

Flyer Exposiçao

2007-03-02T00:21:00.000Z

2007-02-01T16:08:00.000Z

Expõe

2007-02-01T16:05:00.000Z

Pensámos que seria interessante comissionar uma exposição na nova galeria da antiga cozinha. Como já fizémos alguns cartazes para promover exposições, pensámos que seria interessante trocar um bocado o sentido a esta relação. Assim, a ideia é convidar vários designers, da faculdade ou não, para criarem um cartaz cada um, para uma exposição na galeria da cozinha onde esses mesmos cartazes estariam expostos. Com efeito, o propósito dos cartazes seria promoverem-se a si próprios através do evento/pretexto da exposição. Seria assim uma boa ocasião para produção gráfica e divulgação para os designers intervenientes e para a população da faculdade de tomar contacto com diferentes concepções de cartaz para uma mesma exposição.

Aqui e Agora - Virgínia Pinho

2007-02-01T15:35:00.000Z

Devido ao grandioso interesse do conteúdo do dossier "Aqui Agora" de autoria de Virgínia Pinho, temos a enorme honra de o divulgar nesta nossa humilde plataforma electrónica.

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Obras

2007-02-01T15:01:00.001Z

Queremos desenvolver como primeiro projecto, indispensável à realização de futuros, a organização, arrumação e em suma optimização do nosso espaço de trabalho para a prática do design de comunicação. O espaço de trabalho está dividido em duas salas grandes, uma pequena e uma casa de banho. Numa das salas grandes, a principal, é onde se desenvolverá o grosso da actividade do ateliê, sobretudo na área do design gráfico em formato impresso. Esta sala tem ligação com uma sala mais pequena que será mais vocacionada para o trabalho com vídeo, dispondo ainda de uma pequena área de lazer e relaxamento. A outra sala grande será dedicada exclusivamente ao desenvolvimento de projectos em audio. Queremos desenvolver este projecto numa duração de mais ou menos uma semana. Há muito para ser feito e sê-lo-á discriminado a seu tempo neste blog.

Afinal não era filme nosso!

2007-02-01T14:21:00.001Z

A ideia de realizar videos para músicas (ou músicas para videos), sempre nos cativou, quer na exploração de técnicas para nós desconhecidas como também na construção de narrativas. Já em 2004 tivemos oportunidade de experimentar o campo do vj (video jockey), no qual a maior parte dos videos eram feitos no software macromedia flash, sendo depois sincronizados em tempo real com as músicas. Sem dúvida que foi um experiencia gratificante mas tinhamos a certeza que não era aquilo que mais queriamos.

Estão em cosntrução dois videoclips em colaboração com dois artista de música electrónica, Último e Astroboy. Ficam notas destes trabalhos.

Frame de um dos videos de Astroboy

Astroboy
Ultimo

Parceria com Engenharia!

2007-02-01T05:08:00.000Z

Venho por este saudoso meio convidar sua excelência senhor Renato Silva, para uma deriva colectiva, no projecto de acompanhamento da cadeira "laboratório" da Faculdade de Engenharia do Porto.

De uma forma mais ou menos formal e ocasional, mais ou menos organizado, para o efeito, gostaríamos de convidar o senhor para participar juntamente com nossas excelências no projecto, para o segundo semestre, da gestão de toda a parte de comunicação dos projectos dos alunos de engenharia da cadeira Laboratório. A exemplo de colaborações anteriores, a sua presença entre nós é uma mais valia para todos, a troca mutua de conhecimento num saudável convívio. Consigo completaremos o numero 5, requisito mínimo para o número de indivíduos para tal audacioso projecto. Aguardamos ansiosos sua resposta. Muitos nos honraria sua presença.

Este projecto em colaboração coma Faculdade de Engenharia da Universidade do Porto foi entre os projecto apresentados pelos professores, o que mais nos entusiasmou e cativou atenção. A sua predisposição inicial de exterior, mesmo que seja um organismos irmão da nossa Faculdade, colaboração num ambiente de aprendizagem semelhante ao nosso, em áreas pelas quais nutrimos bastante interesse, o que poderá por proporcionar uma interessante troca de conhecimentos.

Sabendo da complexidade, e extensão alargada do trabalho propomos a formação de uma grupo de trabalho alargado de 5 pessoas: Albino Tavares, Duarte Amorim, Miguel Marinheiro, Renato Silva, Sérgio Couto.

Delimitamos unicamente as linhas mestras do projecto, para não condicionar à partida as nossas decisões.

DD FBAUP

2007-02-01T04:34:00.000Z

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Este é um projecto que nos cativou desde que foi lançado na aula de Grafismos pelo docente Miguel Carvalhais. Cativou na medida em que nos permitiu pensar, e estrutar o site como um portfolio online não estanque mas fluído. Fluído na medida em que foi pensado como um sistema de navegação sempre em aberto e que pudesse ser definido pelo utilizador. Como tal sempre que cada aluno submete um trabalho tem um conjunto de questões ás quais tem de dar resposta. Questões estas relacionadas com o trabalho (data, título, ano académico de produçao, cadeira académica, docente, categoria, fornecer keywords, autores sitados, um pequeno texto, imagem e contacto). Estas parâmetros todos servirão para orientar o tipo de navegação escolhido pelo utilizador e permitir que haja um campo de pesquisa avançada, facilitando que este encontre o que quer, e que facilmente consiga ser encaminhado para trabalhos do mesmo autor, ou da mesma categoria ou com as mesmas keywords.

Procurámos também criar uma navegação mais visual e intuitiva que permitisse ao utilizador navegar visualmente de trabalho em trabalho. Como tal, os sites que tivemos como referencias são todos eles sites, em que a pesquisa é fundamental. Desde o modo como esta é efectuada ao modo como os resultados são apresentados (www.download.com, www.google.com, www.wikipedia.com, www.boomkat.com, www.discogs.com, www.flickr.com, www.del.icio.us, www.flickr.com, ...)

Uma estória de sucesso?

2007-02-01T04:25:00.000Z

A formação do ateliê de design de comunicação Bolos Quentes partiu da necessidade sentida pelos seus membros de colmatarem um problema de que vários alunos da Faculdade de Belas Artes do Porto partilhavam: a falta de um espaço próprio para trabalhar. Inicialmente impulsionada pelo Albino e pelo Duarte, devido às necessidades prementes inerentes ao seu projecto musical (+1), em breve a ideia tomou forma num espaço alugado na Rua de St. Ildefonso, Porto, zona esta de vizinhança muito agradável. Tratava-se de uma sala de cerca de 14 metros quadrados inserida num edificio onde funcionavam também dois ateliês de arquitectura e um de pintura. Estávamos, portanto, em Dezembro de 2002, em plenos primeiros e segundos anos da nossa licenciatura em Design de Comunicação na FBAUP.

Apesar de se vislumbrarem já alguns projectos extra-aulas e a possibilidade de constituir um ateliê de design de comunicação, este primeiro ano foi sobretudo dedicado às aulas, afinal alguns de nós tinhamos reprovado no ano anterior logo a coisa não era para brincadeiras. Foi, no entanto, neste ano que adóptamos o nome de Bolos Quentes e desenvolvemos lá para o final o nosso primeiro projecto como ateliê: a organização de um projecto de remistura gráfica, à semelhança do apresentado no livro RMX do ateliê Rinzen, e do website com o resultado das remisturas.
Acabando este ano lectivo, 02/03 foi preciso mudármo-nos forçados pela mudança dos outros ateliês com quem partilhávamos o edifício. Assim, mal começou o ano de 03/04, mudámo-nos para a rua de Visconde Bóbeda, quase em frente ao quase obrigatório café Belas-Artes. Aqui o quarto era parte de um apartamento e o espaço a nós reservado era um pouco maior, assim como a renda. Como tal decidimos partilhar este quarto com mais uma pessoa, pessoa esta que veio a ser o mui talentoso artista plástico Francisco Eduardo, estudante de pintura na FBAUP. Foi, com efeito, um prazer conviver de perto com o Roldão Cruz.
Neste ano começámos a produzir mais regularmente como ateliê, sendo exemplo disso a reconcepção gráfica da revista literária Textos&Pretextos em colaboração com o mui talentoso designer gráfico João Marrucho.
Acabando este ano mudámo-nos outra vez, desta vez para um escritório numa rua da qual não me lembro do nome agora. Este sim, era um espaço com A grande! Lamentavelmente era pouco seguro e fomos eventualmente assaltados, pelo que o abandonámos.
No ano seguinte fomos todos de Erasmus (ééééééééé!) só ficou cá o Sérgio (óóóóóóóó!).
Chegando aqui, estamos no ano corrente, 06/07, e encontramo-nos em St Ildefonso de novo. Estamos no 5º ano da licenciatura de Design de Comunicação da Faculdade de Belas Artes do Porto e, se deus(?) quiser para o ano seremos designers profissionais o que nos trará logo de imediato imensas regalias, tal como o direito à greve e à taxação de trabalhos por tabela sindical. Mal podemos esperar.

Tennis e Tenni...

2007-02-01T03:42:00.000Z

Anúncio publicitário, spot video

Há já algum tempo que a óptima qualidade de imagem de toda a produção publicitária televisiva têm nos atormentado, uma pequena pedra nas nossas sapatilhas. Ao nos propormos à realização deste anúncio publicitário queremos acima de tudo experimentar e potênciar meios que se encontram aparentemente fora do nosso "alcance".
O registo vídeo surge vulgarmente associado a todas a produções televisivas, pois tem-se uma enganosa sensação da rápida passagem das mesmas, pois o período de vida útil de um "spot" publicitário é relativamente curto. Contrariamente a esta sensação, toda a produção publicitária é feita com mecanismos semelhantes aos do cinema pois tentam através de um registo semelhante, de figuras estéticas e gramáticas visuais idênticas, atingir um individualismo autónomo, uma representação da realidade transcendente e paralela muito próprias do cinema, com o objectivo de perpetuar um momento.
Um "spot" publicitário não deixa de ser um instante fugaz, onde no menor espaço de tempo, devido a todo o processo económico de tempo de antena nos meios de divulgação, tenta em primeiro lugar deixar uma ideia, e em segundo afirmar a presença acentuada de uma determinada marca. Na desenfreada procura da perfeita fórmula de atingir um público, e conseguir-lhe passar uma mensagem formatada, são vulgarmente utilizados meios como a comédia, técnicas de empatia ou choque, a aprovação de conceitos através de outros já previamente estabelecidos e enraizados, imaginários de realidade improvável que reforçam a ideia pretendida, etc.
No caso do segundo patamar de um spot publicitário: presença e delimitação de uma marca, são usadas técnicas básicas como a forte presença icónica da marca, ou sistemas abstractos, ligados a mensagens de segundo plano, quase sempre relacionadas com premissas sociais, sexuais, identidade individual contraposta à identidade colectiva.

Tentando blindar o anúncio do que seria um possível fracasso geral, propomos-nos construir uma curta narrativa, onde os dois principais objectivos são a experimentação de tecnologias com as quais temos pouca experiência (filmagem em película, pós-produção de alta definição) e a concretização de um objecto audiovisual de qualidade "broadcast", credível de pertencer ao circuito comum da publicidade.

Como ponto de partida escolhemos a marca Reebook, e modelo de sapatilhas "CL Nylon RBC Patent"

Há 4 anos ao serviço da cultura visual.

2007-01-30T17:28:00.000Z

Bolos Quentes - uma história de amor

À partida poderia parecer pouco importante, secundário ou até mesmo insignificante. Afinal éramos quatro pessoas que não se conheciam bem e que partilhavam apenas de alguns esboços de ambições e do espaço para as concretizar. Parecia simples e linear que cada um tinha o seu propósito, o seu caminho, e que para o atingir, partilhar o mesmo espaço com quem estivesse disposto ao mesmo parecia, de facto, pouco importante, secundário, um meio para um fim. Nunca, no entanto, pareceu errado. Era aliás imperativo encontrar alguém com quem partilhar os custos de um espaço que era absolutamente necessário para aquilo que cada um se propunha a fazer. E à partida era sobretudo isto, um espaço. Há quem defenda que uma escolha, inconsciente ou não, é medida na sua validade não pelos caminhos que proporciona mas por aqueles que deixa de proporcionar. À partida poderia parecer assim, agora parece óbvio que não o foi. Não por ter sido a escolha certa, mas por ter sido feita porque acreditávamos nas pessoas com quem, por acaso, acabámos por partilhar o mesmo espaço. E então o espaço deixou de ser um espaço, tornou-se num projecto e se estes quatro anos foram um êxtase, este é, sem dúvida, o nosso orgasmo.

Bolos Quentes

2006-12-14T19:56:00.000Z

Os Bolos Quentes são Albino Tavares, Duarte Amorim, Miguel Marinheiro, Sérgio Couto.